Nacha Brunetti: El dilema del circuito local entre el bar y el clima del teatro

Músicas independientes eligen salas cerradas para proteger los arreglos acústicos mientras la escena cultural enfrenta el reto de llenar las salas frente al consumo digital.

La búsqueda de condiciones técnicas adecuadas para la ejecución musical comenzó a modificar las decisiones de los elencos independientes de la ciudad al momento de presentar sus producciones. Si bien los restaurantes y recintos gastronómicos suelen funcionar como plataformas de fogueo para los conjuntos locales, la interferencia del ruido cotidiano de cubiertos y el tránsito constante de clientes atentan contra la apreciación de los arreglos acústicos más sutiles. Frente a ese escenario, diversas agrupaciones optaron por migrar directamente hacia el formato teatral tradicional en busca del respeto del público y la concentración que exige el espectáculo en vivo.

Esta transición hacia espacios con equipamiento de sala marca la presentación formal del trío femenino "Amar es Tango", conformado por Romina Hans en la voz, Eugenia Plano en el piano e Ivana Spensa en el bandoneón. La propuesta busca distanciarse del repertorio tanguero tradicional mediante arreglos modernos que combinan milongas, valses y composiciones poco transitadas por las orquestas típicas. En declaraciones a #LA17, la productora del evento, Nacha Brunetti, fundamentó el valor del ámbito teatral al explicar que "el sueño del artista es el teatro, esa luz, esa magia, lo que pasa, el silencio, porque también en ese silencio, ese respeto que por ahí tiene el público en el teatro, hace que percibas la sutileza de un arreglo, de un acorde, de una voz, que por ahí en el restaurante se pierde".

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La búsqueda estética del proyecto requirió un acondicionamiento cuidadoso del espacio El Uno y la Belleza para montar el concierto de este sábado a las 20 horas. El trabajo en la sala de la calle Paulina Escardó incluyó la supervisión técnica del músico Diego Simonovic y el diseño de una puesta en escena que busca transportar sonoramente a los espectadores hacia los géneros porteños. Respecto del rigor aplicado durante las jornadas preparatorias del trío integrado por docentes de la orquesta Enriqueta Lucero, Brunetti remarcó que "van a lo finito, a lo sutil de esa cosa obse del músico estudioso de que tiene que salir perfecto".

El camino recorrido por el grupo contempla antecedentes inmediatos en el Centro Cultural San Miguel y presentaciones en la capital provincial de Viedma. Ese itinerario sirvió de escala previa antes de consolidar la fecha en Puerto Madryn y proyectar futuras intervenciones en la zona del Valle Inferior del Río Chubut. Al evaluar la expansión territorial de las producciones locales, la referente teatral confirmó en conversación con #LA17 que existen invitaciones para trasladar las actuaciones hacia recintos históricos de Trelew como el Hotel Touring Club.

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El dinamismo del sector independiente local presenta características de desarrollo poco habituales para una ciudad costera de sus dimensiones demográficas. La coexistencia de elencos dedicados al clown, las murgas, la música de cámara y las producciones teatrales convivió en los últimos días con visitas nacionales como Los Campedrinos y la compañía Los Bla Bla. Al analizar este nivel de actividad en las salas madrinenses, la productora subrayó en diálogo con #LA17 que "no es normal que haya tantos teatros en ciudades de estas dimensiones", ponderando el volumen de opciones al alcance de los vecinos.

La supervivencia de estas ofertas artísticas descansa de manera casi exclusiva en una red solidaria constituida por los propios hacedores culturales de la zona. Ante la lentitud del público general para incorporar el hábito del teatro presencial en sus rutinas semanales, los actores y músicos suelen ser los primeros en comprar entradas para apoyar los estrenos de sus colegas. Al describir este comportamiento endógeno dentro del circuito cultural local, Nacha sostuvo que "nosotros como artistas conformamos una comunidad y que hay un apoyo constante entre actores, cantantes".

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La competencia contra las plataformas de transmisión en línea y el uso continuo de dispositivos electrónicos constituye uno de los obstáculos principales para incrementar la venta de abonos en las boleterías. Diversos gestores advierten que una parte considerable de la población desconoce la variedad de la cartelera local a pesar de la permanencia de los espacios teatrales en el tiempo. Frente a la necesidad de incentivar la presencia del público en los ámbitos de intercambio cultural directo, la productora enfatizó durante la entrevista con #LA17 que "en esta época de tanta tecnología y tanta pantalla, que es importante el encuentro vivo y la emoción de lo que sucede en ese aquí y ahora con el artista y con el público".

El techo operativo que imponen los teatros locales condiciona la durabilidad de las puestas en escena de origen patagónico. A diferencia de las grandes plazas comerciales, un espectáculo local difícilmente logra sostenerse en cartelera por más de un mes consecutivo en la misma sala sin agotar la convocatoria inicial. La imposibilidad de extender las temporadas obliga a las compañías a iniciar giras regionales inmediatas para recuperar los costos de inversión generados durante el montaje.

El margen reducido de funciones disponibles genera un desgaste permanente en los elencos, que deben reestructurar sus repertorios de forma constante. La necesidad de alternar entre producciones propias y fechas salpicadas exige un nivel de renovación continua para no perder presencia en la agenda de la ciudad. Reflexionando sobre la reducida vida útil de las obras en las salas locales, Nacha Brunetti concluyó al término de la charlaque "haces 4 o 6 funciones de estreno con suerte y después algún salpicadito y salir a hacer la gira, un poquito por acá y después tener que empezar a buscar otro material nuevo".