A los 88 años, murió Juan Carlos Desanzo, el ojo que marcó una época del cine argentino

Murió Juan Carlos Desanzo a los 88 años. DAC lo despidió como autor central del cine argentino y recordó su rol clave como director de fotografía y realizador.

La noticia recorrió el ambiente audiovisual con un peso particular: murió Juan Carlos Desanzo a los 88 años, un nombre que aparece en títulos decisivos del cine argentino y también detrás de cámara, donde se construyen climas, ritmos y una manera de mirar. La confirmación llegó a través de Directores Argentinos Cinematográficos (DAC), que lo comunicó con un mensaje público y lo ubicó entre los autores que ayudaron a definir una etapa. No se trató solo de una despedida institucional, sino del reconocimiento a una trayectoria que atravesó décadas y varios roles.

DAC eligió hablar desde el duelo colectivo y desde la historia del oficio. “El cine nacional todo sufre la pérdida irreparable de JUAN CARLOS DESANZO, uno de sus mayores autores. En actividad desde los años sesenta, comenzó siendo el director de fotografía de las más destacadas películas argentinas de una época consagratoria”, expresó la entidad en redes sociales. En esa frase quedó condensada la idea de continuidad: alguien que empezó en los años sesenta y siguió activo hasta muy cerca del final.

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El homenaje también buscó describirlo como una presencia constante, no solo por sus créditos sino por su forma de estar en el espacio común del cine. “Su sola mención alcanza para comprender la importancia y variedad de estilos que sus realizadores significan y la trascendencia histórica de estas obras cuyas imágenes, tan diversas como fundamentales, ofrecen en común la pericia cinematográfica de este entrañable amigo y compañero constante de DAC, pródigo en la tarea y firme en la lucha”, escribieron. El tono mezcla reconocimiento estético con una pertenencia gremial, como si el oficio lo definiera tanto como sus películas.

Antes de convertirse en director con firma propia, Desanzo construyó una reputación fuerte como director de fotografía. El recorrido incluye películas citadas como parte de lo más trascendental de la producción argentina durante más de dos décadas, con títulos que van desde La hora de los hornos y Juan Moreira hasta La Tregua y Los gauchos judíos. Esa lista, además, muestra diversidad de épocas, estilos y narrativas, con un mismo denominador: una mirada técnica que se volvió marca.

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Ese trabajo detrás de cámara suele quedar eclipsado por los nombres que aparecen en el frente, pero en el caso de Desanzo fue parte del reconocimiento público. El comunicado lo definió como un “referente visual”, y la enumeración de obras en las que firmó la fotografía lo ubica como una pieza de continuidad en distintas generaciones del cine nacional. Su aporte se midió en imágenes, no en discursos, y por eso DAC insistió en la palabra “pericia” como núcleo.

A partir de 1983, según el repaso incluido en la fuente, su figura quedó asociada a un salto de rol y de centralidad. Desanzo se convirtió en una de las firmas más relevantes del cine argentino ya no solo por la fotografía, sino como director y guionista. En esa etapa aparecen títulos como Eva Perón y El Polaquito, que la misma fuente menciona como parte de su filmografía esencial.

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Ese recorrido como realizador también incluye El desquite, En retirada, La búsqueda y Al filo de la ley, trabajos que consolidaron su nombre en el mapa del cine nacional. La amplitud de géneros y tonos de esa filmografía refuerza lo que DAC subrayó como “variedad de estilos”, un rasgo que no siempre se reconoce en carreras largas. En Desanzo, esa variedad convivió con una identidad propia, vinculada al modo de narrar desde lo visual.

La muerte llegó cuando todavía tenía presencia pública dentro de discusiones del sector. Según confirmó la Agencia Noticias Argentinas, su última aparición ocurrió el miércoles 4 de febrero, durante la presentación del Espacio Audiovisual Nacional ante legisladores. El dato se vuelve significativo porque muestra que, a los 88, seguía participando de debates institucionales y defendiendo proyectos vinculados a la producción audiovisual.

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En ese encuentro dejó una intervención que la fuente describe con ironía y sorpresa, como un gesto final de carácter. Allí contó que quien apoyó con fuerza su proyecto Eva Perón fue la hoy diputada Patricia Bullrich. La mención no funcionó como anécdota liviana: apareció en un ámbito político y en un contexto de discusión sobre el audiovisual, donde las alianzas y respaldos suelen quedar marcados por el tiempo.

Fuente: NA.